В нашей стране самое долгое время года - зима, когда на улицах города холодно и пасмурно. В такую погоду даже самые красивые здания с архитектурными изысками выглядят серо и безлико. Именно поэтому, как только садится солнце, облик города в значительной степени формирует наружное освещение зданий.

История вопроса
Впервые ночные улицы Москвы и Петербурга осветили в 30-х годах XVIII века - малоэффективными масляными фонарями. На смену им пришли керосиновые и газовые лампы, однако они оказались крайне неудобными в эксплуатации. Только в конце XIX века на улицах стали применять электрическое освещение. С тех пор «союз» столба и лампы пережил тысячи вариаций. Художественная подсветка фасадов в России стала возможной только в начале 90-х годов XX века, когда на нашем рынке появились первые продавцы иностранной светотехнической продукции, хотя некий прообраз наружного «архитектурного» освещения можно было увидеть еще в советское время. К примеру, наиболее значимые архитектурные памятники освещали мощными прожекторами. Позже этот принцип «заливающего» освещения получил широкое распространение. «Принцип заливающего освещения состоит в том, что здание как бы выхватывается из темноты, - рассказывает Борис Князев, генеральный директор группы «Иллюминатор». - Плюсы заливающего освещения очевидны - это недорого, проще в монтаже, легче согласовывать, к тому же организовать такое освещение можно вокруг уже построенного здания. Однако есть и минусы - например, невозможно выделить элементы архитектуры, из-за чего здания (особенно это касается современной ар-хтектуры) могут казаться плоскими и безликими». Обычно этот метод используют в целях экономии.
В XX веке для наружного освещения применяли три основных типа ламп: всем известную лампу накаливания, натриевую и ртутную. Натриевые лампы излучают желтый цвет, тем самым искажая цветопередачу, но их неоспоримым плюсом является световая эффективность. Ртутные лампы светят сине-голубым цветом, обладают продолжительным сроком службы и сравнительно невысокой ценой. Профессиональная подсветка зданий стала возможна только благодаря эволюции светотехнического оборудования, когда приборы стали размещать непосредственно на фасаде, что позволило делать локальную подсветку зданий. Локальная подсветка отличается от заливающей тем, что дизайнер может акцентировать внимание на деталях архитектуры здания, создать объем и причудливую игру света и тени, а также скрыть недостатки здания - к примеру, неровно оштукатуренную стену. Важную роль в формировании художественно-светового образа здания может сыграть сочетание локального и заливающего освещения. Примером тому может служить кинокультурный центр с офисно-торговыми помещениями «Дворянский Дом» на Арбате.
Впрочем, независимо от того или иного метода освещения любая подсветка здания всегда играет подчиненную роль. «Несмотря на то что задача света - связывать воедино архитектурные элементы здания, он все же играет вторичную роль, он должен служить архитектуре. Когда люди, глядя на архитектурный объект, говорят: «Ах, какое освещение!» - считайте это провалом работы светодизайнера и архитектора сооружения. По-настоящему успешная деятельность хорошего светодизайнера должна привлекать внимание к архитектуре, наиболее выигрышно освещать ее особенности», - считает Юрий Медведев, исполнительный директор компании «Фактор Света».

Современная светотехника
Рынок светотехники периодически пополняется новой продукцией. Ртутные лампы ушли в прошлое и сменились усовершенствованными металлогалогено-выми (разрядная лампа), цветопередача которых на порядок выше, а срок службы в несколько раз дольше. Одним из наиболее достойных примеров использования металлогалогеновыхламп в наружном освещении стала «Башня-2000» в деловом центре «Москва-Сити». Однако на успешность архитектурно-светового облика здания в большей степени повлияло то, что концепция освещения была заложена еще на проектной стадии, что в значительной степени упрощает процесс мбнтажа, уменьшая тем самым его стоимость.
Сегодня все более актуальной становится светодиодная подсветка. «Такое оборудование позволяет создавать большие цветовые пространства различных оттенков, а также программировать нужное изображение. В Москве светодиоды активно используют в новых светофорах. Они обеспечивают большую яркость, а отказ от работы одного, двух или нескольких диодов почти не отразится на яркости горения», - рассказывает Борис Князев. Вместе с тем светодиоды - сверхдолгожители: срок их службы при ежедневной работе в темное время суток составляет около 30 лет. Поэтому с их помощью можно практически избавить себя от эксплуатационных хлопот. И, наконец, светодиоды - одни из лидеров по экономичности, что особенно важно для современного заказчика наружного освещения.
По мнению специалистов, использование светодиодной подсветки в оформлении художественного образа офисного здания выглядит несколько броско, создавая при этом некоторую «вульгарность». Однако такой вид освещения может быть очень актуален для прилегающей территории. В качестве примера можно привести Finsbery Avenue в Лондоне. На Finsbery Avenue выходит4 офисных здания, а междуни-ми располагается парк. В свое время место отдыха освещалось очень плохо, а потому с наступлением темноты там собирались хулиганы. Решение было найдено благодаря светодиодной подсветке, которую нанесли на асфальт в виде сетки. Изюминка светового решения состоит в том, что в зависимости от числа гуляющих по площади людей меняется яркость и цвет освещения асфальта. Сейчас это место признано достопримечательностью Лондона.
И все же светодиодная подсветка больше подходит для театров, кинотеатров и других развлекательных центров. Подходит она и для торговых центров. Порой достаточно подсветить фасад здания - и витрина станет притягивать взоры людей, включая потенциальных покупателей. Универсальных правил, регламентирующих, какой тип освещения нужно применять в том или ином случае, нет, зато есть множество вариантов светового оформления, предоставляющих простор для фантазии дизайнеров. Однако, как правило, при создании светового решения витрины используют металлога-логеновые светильники.
В мировой практике применения светодиодной подсветки существуют и другие примеры. В одной из финских гостиниц применили прием светодинамики, то есть в балконы встроили светодиоды, а в боковые стены - световые пушки. Все эти светильники периодически меняют цвет. Здание гостиницы перестало быть неприметным, совсем наоборот -за счет интересной концепции освещения теперь оно не может остаться в тени. В красиво освещенной гостинице и номера стоят дороже. При этом даже самый скромный отель, не представляющий архитектурной ценности для города, можно изменить чуть ли не до полной неузнаваемости. Однако в наружном освещении гостиниц есть некие ограничения, связанные с установленными нормами, - гостям не должен мешать свет. Интересно, что светодиодная подсветка в России еще не пользуется популярностью. Одна из причин тому - высокая цена светотехники.
Еще один дорогостоящий способ наружного освещения - проекция - берет свое начало в театральных технологиях. Это некий прибор, который проецирует любую картинку на выбранную поверхность. Так же, как и светодиодная подсветка, проекция больше походит для развлекательных центров. К примеру, можно спроецировать на стену репертуар кинотеатра или даже показать отрывок из фильма. На сегодняшний день этот метод в России тоже не используется, однако, по словам Бориса Князева, в ближайшем будущем мы, возможно, увидим такой вид наружного освещения в Северной столице.

Основные ошибки
Ошибки, которые допускаются в архитектурном освещении, можно условно разделить на три группы: проектные, монтажные и эксплуатационные. Сегодня наиболее частыми являются проектные неудачи. Самой распространенной ошибкой является то, что проектировщики зачастую не могут грамотно составить графический проект освещения. Более глобальная проектная проблема заключается втом, что у большинства инженеров нет художественной подготовки. Вследствие этого в многочисленных проектах используется стандартный набор приемов и средств образной выразительности, что в свою очередь делает освещение московской застройки однообразным. Но еще более глобальной проблемой является то, что об освещении зачастую задумываются на этапе уже построенного здания. В таком случае грамотно осветить объект гораздо сложнее.
Сегодня одной из самых актуальных задач стало формирование световых ансамблей в архитектурном контексте города. По идее, сверхзадачей архитектурно-градостроительных институтов является формирование единого гармоничного целого из массы «штучно» освещенных объектов. «Однако на практике оказывается совсем наоборот, -считает Юрий Медведев. - Вряд ли в Москве найдется хоть одна улица, выдержанная в единой световой концепции. К тому же здания, освещенные лишь частично, вызывают ощущение пятнистости, как, например, гостиница «Метрополь». Отчасти это следствие повсеместного применения локальной подсветки, при которой гораздо проще решаются вопросы согласования проектов с энергетическими, геодезическими, имущественными и другими службами. В дополнение к этому стоит отметить, что помимо светового дисбаланса существует еще и цветовая дисгармония, когда в подсветке архитектурных элементов дома используются разные светотехнические приборы». Все эти недостатки относятся преимущественно к архитектурному разделу проектов, то есть они на совести зодчих и светодизайнеров. Но четкую границу между этим разделом и светотехнической частью проекта провести сложно.
«На подсознательном уровне свет довольно сильно воздействует на человека, - отмечает Ирина Жарова-Райт, управляющий партнер компании Nordblom Group. - Например, неосвещенное здание может вызвать чувство опасности, а слишком яркий свет -ощущение дискомфорта. Самое главное - это соблюсти баланс. Световой дизайн - недешевое удовольствие. Вложенные деньги могут с лихвой окупиться и увеличить стоимость здания или, наоборот, нанести непоправимый ущерб и испортить общую картину. Я не сомневаюсь, что грамотное световое оформление здания влияет и на имидж компании, и на производительность труда ее сотрудников. К сожалению, пока не все это понимают».
Монтажные ошибки являются следствием не до конца решенных организационных вопросов, что нередко приводит к отсутствию соответствующего оборудования и специалистов. Также невысока культура работы с компонентами осветительных установок.
Световая архитектура разрушается под воздействием времени, если неправильно эксплуатировать светотехническое оборудование. «Даже одна перегоревшая лампочка способна создать дисбаланс в концептуальном решении здания, - считает Юрий Медведев. - Именно поэтому важно своевременно заменять световые приборы. Эту проблему можно решить, только если городские службы эксплуатации и заказчик или владелец здания договорятся между собой. У нас в городе этот вопрос решен частично. Да, лампы заменяются, но зачастую в целях экономии, скажем, металлогалогенные лампы могут заменить на натриевые, что повлечет за собой цветовую дисгармонию. За такими работами должен проводиться контроль со стороны разработчиков проекта».

В заключение
«Конкуренция заставляетдевелоперов искать новые способы привлечения внимания к объектам. И здесь, безусловно, не последнюю роль играет наружное освещение здания. Есть возможность показать любой особняк «в выгодном свете». Подсветка передает образ объекта, и если она грамотно выполнена, то такой особняк продавать гораздо легче. В нем появляется неповторимость и изысканность. Это своего рода эстетика», - убеждена Ирина Жарова-Райт.
Однако, по словам многих специалистов, мода на светодизайн только начинает зарождаться в России. И поэтому далеко не все понимают, что, вложив большие средства в наружное освещение здания, можно получить троекратную прибыль.