Искусство — как новый способ трансформации промышленных объектов

Кирилл Кургузов является public art художником, а также арт-директором в студии COD. Его практика сосредоточена на работе с масштабными конструкциями. Особое значение в его деятельности играет трансформация утилитарных пространств в запоминающиеся произведения публичного искусства и инсталляции. Кириллу нравится работать с промышленными фасадами и уже использованными материалами. В своей работе он любит сочетать художественное мышление с инженерным и производственным подходом.

— Почему вы решили принять участие в проекте по росписи муралов в промпарке Кувекино?

Для меня участие в этом проекте — это не просто художественный заказ, это редкий случай осмысленной работы с современной промышленной архитектурой на этапе формирования среды. Промпарк «Кувекино» — это не «фон», это полноценная городская структура со своей логикой, ритмом и будущими пользователями. По сути, это «город в городе», который нужно было органично вписать в окружающий контекст. Мне было особенно интересно поработать с этим типом пространства, учитывая его грандиозный масштаб, современный подход Parametr к архитектуре и продуманную функциональность здания.  

— В чем, наш ваш взгляд, заключается добавленная ценность муралов для промпарка и района?

С одной стороны, муралы несут в себе важное художественное звучание, позволяя переосмыслить промышленный пейзаж Кувекино. Мы видим, что промышленная застройка перестает быть обезличенной, она приобретает новую идентичность в контексте живописи. Яркие визуальные акценты формируют запоминающийся образ территории, что, конечно же, повышает узнаваемость самого объекта. С другой стороны, муралы в Кувекино, несомненно, улучшают качество среды: в таком месте комфортно работать, здесь приятно проводить время, сюда не стыдно привести партнеров на переговоры. В конечном счете, такая живопись способствует формированию позитивного имиджа объекта, а нетривиальный фасад здания становится запоминающимся символом компании-резидента, что создает добавленную стоимость для ее бренда.

— Действительно ли сейчас наблюдается тренд на роспись промышленных зданий и почему?

Да, все так, живопись все более активно начинает проникать в строительство промышленных объектов. Правда, мы пока еще не достигли такого масштаба, как за рубежом, но думаю, что в ближайшие несколько лет темпы создания арт-объектов из промышленных зданий будут расти кратно. Этот процесс абсолютно логичен, ведь сегодня промышленные зоны всё чаще становятся частью городской ткани, а не вынесенными «за забор». Художественная роспись позволяет решить сразу несколько очень важных задач: уменьшение «визуальной агрессии» крупных объёмов, улучшение восприятия масштаба, создание осмысленной среды. Важно понимать, что муралы– это не просто украшение промышленных зданий, это важный инструмент пространственного мышления.

— Это первый опыт для вас по созданию подобных муралов на промышленном здании? С какими сложностями столкнулись при реализации проекта в Кувекино?

У меня и моей команды накоплен достаточно обширный опыт по работе с крупными форматами, но промышленный фасад — это отдельная категория, при работе с которой особенно важно учитывать эксплуатационные характеристики, что означает более тщательный подбор краски и защитного покрытия. Никто также не отменяет погодных условий — нам было важно спланировать нашу работу так, чтобы она вписалась в благоприятные «погодные окна». Учитывая, что мы работали со зданием высотой 12 метров нам пришлось также задействовать в своей работе целую армию разнообразной подъемной техники. В целом, достаточно стандартные, не особо критичные сложности.  

Наверное, главным вызовом для нас при работе над этим проектом, стали нестандартные фасады здания. Parametr использует в своих промпарках фасады, которые имеют волнообразную форму. Это весьма премиальное решение для этого сегмента, которое потребовало от нас более тщательной проработки рисунка и способа его нанесения. С другой стороны, за счет глубокого графитового цвета фасадов наш мурал получился более фактурным, а «волна» добавила изображению своеобразный стереоскопический эффект.    

С технической точки зрения нашу глобальную задачу в этом проекте можно было бы сформулировать просто: сделать так, чтобы через пять лет муралы в Кувекино выглядели бы так же ярко и красиво, как сегодня. Именно поэтому мы с особым вниманием отнеслись к подготовительному этапу, который включал в себя тесты различных материалов, покрытий и краски. Кроме того, на протяжении всего проекта мы неукоснительно следовали техническим регламентам и четко соблюдали поэтапность. В каком-то роде мы старались мыслить не только как художники, но и как производственники.  

— В чем заключается нестандартный подход к созданию муралов в Кувекино? Почему решили использовать стиль техно-абстракции в этом проекте?

Мы сознательно ушли от фигуратива, так как не хотели навязывать зрителю сюжет. Считаю, что язык техно-абстракции наилучшим образом «дружит» с промышленной архитектурой: он не спорит с ней, а гармонично ее продолжает. Кроме того, такая техника лучше работает с ритмом и масштабом, позволяя визуально «собирать» большие плоскости, что нам было особенно важно отразить в этом проекте. 

— Чем вдохновлялись при разработке рисунка для промпарка Кувекино?

Отправной точкой для меня стала сама среда: на фасадах ожили растения, линии, орнаменты, которые повторяют окружение промпарка, сливаясь с его дыханием. Изображения на муралах живут в одном ритме с природой, удивляя зрителя своей динамикой. Кроме того, нам также хотелось усилить эффект геометрии зданий, передать движение людей, транспорта и технологического процесса. Мы изучали место не только как пейзаж, но и как систему потоков и функций. По этой причине на фасадах здания можно найти также абстрактные формы, напоминающие схемы, импульсы, процессы.

— Расскажите про лампы, которые вы сделали из баллончиков из-под краски, и про ваш проект «Цвет — есть свет». Почему это важно, на ваш взгляд?

Этот проект родился прямо в процессе работы над муралами. В какой-то момент стало очевидно, что использованные баллончики из-под краской — это не только опасные отходы, но и материал с историей проекта, с накопленной энергией цвета и труда. Я предложил идею ресайкл-объектов компании Parametr, для меня было важно, что девелопер оказался экологически ориентированным и открытым к таким инициативам. В итоге проект удалось реализовать.  Название проекта «Цвет — есть свет» здесь работает буквально: вклад в этот проект действительно приносит свет. Средства, вырученные от продажи ламп, будут направлены на благотворительный проект. Для меня это принципиально важный момент — когда художественный жест, экологический подход и социальный эффект сходятся в одной точке.